Chương 321: Đặt tên

Triệu Diệu nghiến chặt răng hàm, một luồng giận dữ ngút trời cùng cảm giác nhục nhã, không cam lòng va chạm trong lồng ngực, cuối cùng hóa thành một tiếng gầm nhẹ đầy kìm nén như loài thú nhỏ bị thương, thoát ra từ kẽ răng: “Ách a ——!”

Nàng không thèm liếc nhìn kẻ đang tựa vào khung cửa, dáng vẻ lười biếng mà đầy vẻ ác ma kia thêm một lần nào nữa.

Nàng đột ngột dậm chân, mang theo đầy bụng phẫn uất không nơi giải tỏa cùng nỗi nhục nhã vì bị hoàn toàn kiểm soát, cứng nhắc xoay người.

Như một pho tượng phẫn nộ di động, nàng sải bước quay trở lại trước đệm hương bồ.

Trước khi ngồi xuống, mọi nghẹn khuất, căm phẫn, oán khí không chỗ phát tiết bỗng chốc tìm được một cái đích đến đáng thương. Nàng nâng chân, hung hăng, dùng hết sức bình sinh đạp mạnh vào chiếc đệm hương bồ vô tội!

“Phanh!” Chiếc đệm bị nàng đá văng ra xa, va vào chân án cầm mới dừng lại, làm bụi bặm bay lên mù mịt.

Hành động ấu trĩ để hả giận xong xuôi, chính Triệu Diệu cũng ngẩn người.

Một luồng xấu hổ mãnh liệt ập đến, thiêu đốt khiến vành tai nàng đỏ bừng.

Nhưng tên đã lên cung, không thể quay đầu.

Dưới ánh mắt nóng rực của kẻ phía sau, nàng chỉ đành căng da đầu, chịu đựng nỗi nhục nhã và giận dữ như muốn thiêu cháy bản thân, bước nhanh tới.

Nàng gần như hung tợn chộp lấy chiếc đệm bị đá bay, phủi mạnh vài cái, rồi như để trút giận, nặng nề đặt mông ngồi xuống!

Sống lưng nàng thẳng tắp, như thể làm vậy mới giữ được chút tôn nghiêm cuối cùng.

“Phốc —— ha ha ha ha……” Phía sau, Tạ Thanh Yến cuối cùng không thể kìm nén được nữa, tiếng cười đầy sảng khoái và ác ý bộc phát, tựa như dòng lũ phá vỡ đê điều!

Tiếng cười ấy vang dội, đầy phóng khoáng, vang vọng trong căn phòng tĩnh lặng, tràn ngập sự giễu cợt không chút che giấu cùng…

Một sự thỏa mãn thuần túy của kẻ đang thưởng thức một màn kịch hay.

Hắn thậm chí cười đến cong cả người, bờ vai rung lên, vài sợi tóc đen rủ xuống trán, khóe mắt dường như đã cười ra nước mắt.

Tiếng cười đó giống như vô số cây kim nhỏ, đâm vào thần kinh căng thẳng cùng lòng tự trọng yếu ớt của Triệu Diệu.

Triệu Diệu ngồi trên đệm, thân thể cứng đờ như tảng đá, gương mặt nóng đến mức có thể chiên trứng, chỉ biết gắt gao nhìn chằm chằm đôi bàn tay đang nắm chặt trên đầu gối, đốt ngón tay trắng bệch.

Tiếng cười phía sau như ma âm rót vào tai, khiến nàng hận không thể biến mất ngay lập tức!

“Được rồi, được rồi,” Tạ Thanh Yến khó khăn lắm mới ngừng cười, trong giọng nói vẫn còn vương lại hơi thở đầy sung sướng, “Tiểu Nguyệt Lượng của ta, tính khí cũng lớn thật đấy.”

Hắn chậm rãi dạo bước quay lại, ngồi xuống đối diện nàng, đầu ngón tay ưu nhã đặt lên dây đàn, ánh mắt vẫn mang theo ý cười chưa tan cùng sự hứng thú nồng đậm, khóa chặt gương mặt đang cúi gằm vì xấu hổ và giận dữ của nàng.

“Bây giờ,” giọng hắn bớt đi vài phần ý cười, nhưng sự nghiền ngẫm vẫn rõ mồn một, “Có thể tĩnh tâm để học ‘nghe âm’ với vi sư chưa? Hay là… muốn đá thêm thứ gì khác để hả giận?”

Hắn liếc mắt đầy ẩn ý về phía chiếc chén sứ vô tội trên án cầm.

Triệu Diệu đột ngột ngẩng đầu, trừng mắt nhìn hắn, ánh mắt ấy nếu có thể giết người, Tạ Thanh Yến lúc này đã tan xác.

Nhưng nàng rốt cuộc không động thủ nữa, chỉ nghiến răng thốt ra một từ đầy lửa giận: “… Học!”

“Nhưng mà! Không được gọi ta là Tiểu Nguyệt Lượng! Diệu là mặt trời! Chẳng phải ánh trăng gì cả!” Nàng ngẩng cao cổ, như đang bảo vệ sự thiêng liêng cuối cùng của tên mình, mang theo sự quật cường của kẻ được ăn cả ngã về không.

Đầu ngón tay Tạ Thanh Yến đặt trên dây đàn hơi khựng lại.

Hắn không những không giận vì lời “tuyên ngôn chính danh” bất ngờ này, mà ngược lại như phát hiện ra con mồi thú vị hơn, khóe môi càng cong lên đầy nghiền ngẫm.

Hắn nhàn nhã nhìn dáng vẻ tức giận của nàng, như đang thưởng thức một tác phẩm nghệ thuật đang xù lông.

“Ồ? Mặt trời sao?” Hắn kéo dài âm cuối, mang theo chút trêu chọc lười biếng.

“《Hoài Nam Tử · Thiên Văn Huấn》 có viết: ‘Thiên đạo rằng viên, địa đạo rằng phương. Phương giả chủ u, viên giả chủ minh. Minh giả bật hơi giả cũng, là cố hỏa rằng ngoại cảnh; u giả hàm khí giả cũng, là cố thủy rằng nội cảnh. Bật hơi giả thi, hàm khí giả hóa, là cố dương thi âm hóa.’”

Giọng hắn không cao, ngữ tốc bình thản, như đang ngâm tụng một bài ca cổ, mỗi chữ đều tròn trịa, mang theo âm hưởng kim thạch.

Hắn bình tĩnh thuật lại một đoạn kiến thức như đã khắc sâu vào xương tủy.

Hắn hơi cúi người, qua án cầm, ánh mắt như thực thể khóa chặt đôi mắt đang mở to của Triệu Diệu, ánh mắt ấy không có sự giáo điều, chỉ có sự thông tuệ thuần túy của kẻ đứng trên cao nhìn xuống.

“Thiên chi tam quang, nhật, nguyệt, tinh cũng.” Hắn tiếp tục, giọng vẫn vững vàng, nhưng như chiếc búa tạ vô hình đập vào hàng rào nhận thức của Triệu Diệu, “Nhật, dương chi tinh, quang diệu sáng quắc, chủ thi ân trạch, là vì ‘diệu’ chi liệt; nguyệt, âm chi tinh, quang diệu thanh huy, chủ hàm dưỡng dục, cũng vì ‘diệu’ chi hoa; tinh, bố liệt này vị, quang diệu hằng thường, chủ tự cương thường, cùng là ‘diệu’ chi hằng.”

Hắn dừng lại, đầu ngón tay gảy nhẹ trên dây đàn, phát ra một tiếng động gần như không thể nghe thấy, như lời chú giải cho đoạn giải thích vừa rồi.

“Cho nên,” Tạ Thanh Yến nhìn Triệu Diệu đã hoàn toàn sững sờ, thậm chí quên cả phẫn nộ, khóe môi cong lên độ cung nắm chắc phần thắng, trong giọng nói mang theo chút thở dài gần như cưng chiều, “Đồ nhi ngoan của ta, chữ ‘Diệu’ của con là quản lý chung tam quang, bao dung nhật nguyệt sao trời, minh diệu chư thiên. Nhật nguyệt đồng huy, đều nằm trong đó. Tại sao lại độc tôn mặt trời mà xem thường thanh huy?”

Hắn hơi ngả người ra sau, khôi phục dáng vẻ ưu nhã kiểm soát toàn cục, ánh mắt mỉm cười như nhìn một đứa trẻ đang giận dỗi nhưng lại vô cùng thú vị, nhẹ nhàng thốt ra cái tên khiến Triệu Diệu hoàn toàn tắt lửa:

“Tiểu Nguyệt Lượng.”

Đôi mắt Triệu Diệu đảo quanh, rõ ràng đang suy ngẫm về những gì hắn nói.

Hắn quay lại chủ đề chính: “Vừa rồi là lần đầu của con, về tình có thể tha thứ.”

Giọng hắn mang theo sự dung túng, nhưng ánh mắt vẫn rực cháy: “Bất quá, Tiểu Nguyệt Lượng, vi sư hôm nay dạy con bài học đầu tiên: Ảo thuật sở dĩ là thuật, ở chỗ nó có thể hóa hư thành thực, tác động lên tâm thần. Tin hay không, chỉ trong một niệm, nó có thể khiến con đau đớn muốn chết, hoặc… dục tiên dục tử.”

Mấy chữ cuối, hắn nhấn giọng rất nhẹ, mang theo chút ám muội khàn đục.

Động tác trên tay nàng bắt đầu ngưng tụ Phong Huyền, cũng chẳng biết đã nghe lọt tai được mấy chữ.

“Tốt.” Hắn quay lại ngồi sau án cầm, đầu ngón tay ưu nhã đặt lên dây đàn, ánh mắt vẫn khóa chặt trên người Triệu Diệu, như mãnh thú đã khóa mục tiêu, mang theo sự thưởng thức, và cả một chút kinh hỉ cùng vui sướng.

“Lần này, đừng để vi sư thất vọng nữa, Tiểu… Nguyệt Lượng của ta.”

Nàng hít sâu một hơi, mạnh mẽ đè nén mọi tạp niệm, ánh mắt trở nên sắc bén — lần này, nàng tuyệt đối sẽ không phạm phải sai lầm “ngây thơ” đó nữa!

Ngưng thần, khởi phong!

Sợi Phong Huyền tinh tế, cứng cáp lại một lần nữa ngưng tụ thành hình trong hư không trước mặt nàng!

Muốn phá ảo thuật này, không thể dựa vào ý chí, mà phải dùng “Phong Huyền Chi Cầm” của chính mình để bắt giữ, phân tích, thậm chí quấy nhiễu và bao trùm lấy sóng âm công kích kia!

“Ong ——” tiếng đàn lại vang lên.

Lúc này đây, nàng không hề nóng lòng ngưng tụ phong huyền để tấn công, mà đem thần thức bám vào những sợi phong huyền vừa được ngưng tụ lại, càng tinh tế và mềm dẻo hơn.

Nàng điều khiển những sợi phong huyền này tựa như những xúc tu nhạy bén nhất, nhẹ nhàng, toàn phương vị tỏa khắp không gian trước mặt, đặc biệt là xung quanh tâm điểm vặn vẹo của sóng âm ảo giác thanh xà.

Nàng đang “nghe”. Nhưng đây không phải là dùng tai thường để nghe sự chấn động của không khí.

Phong huyền làm cầu nối, cộng hưởng thông cảm.

Gió, vốn dĩ chính là vật dẫn của chấn động.

Bản chất của âm thanh cũng là sóng chấn động vật chất.

Bao gồm cả không khí.

Phong huyền là năng lượng “huyền” được hình thành từ phong linh tinh thuần của nàng, ngưng tụ cao độ và mang nội lực co giãn riêng biệt.

Khi những sợi phong huyền này tỏa khắp không gian, chúng tự nhiên phát sinh tương tác vật lý với các dao động năng lượng vốn có mặt ở khắp nơi trong môi trường.

Bao gồm cả sóng âm tinh thần vô hình mà Tạ Thanh Yến phát ra.

Nàng nhắm mắt lại, không chỉ để tránh nhìn thấy người sư phụ đang quấy nhiễu mình, mà còn loại bỏ sự nhiễu loạn của thị giác, chuyên chú vào những chấn động vi diệu mà phong huyền truyền về, và nàng dần dần “nghe” thấy rồi!

Đó không phải là sự tĩnh lặng, mà là một mảnh hỗn độn chi hải được tạo thành từ vô số “tạp âm” nhỏ bé, hỗn loạn và đầy tính công kích!

Trong sự hỗn độn đó, Triệu Diệu nhạy bén bắt được một loại “âm thanh” chủ đạo, mạnh mẽ và có quy luật như nhịp đập trái tim!

Nó giống như điểm tựa ổn định duy nhất giữa đại dương tạp âm hỗn loạn này, mang theo cảm giác chân thực, tiết tấu mạnh mẽ cùng lực lượng dồi dào, không ngừng đập liên hồi.

Đây chính là trung tâm sóng âm công kích của Tạ Thanh Yến —— chủ âm!

Tựa như một bản hòa âm phức tạp khổng lồ, bất kể có bao nhiêu nhạc cụ, bao nhiêu giai điệu đan xen biến hóa, nó luôn có một chủ âm hoặc căn âm cơ bản nhất để chống đỡ toàn bộ cấu trúc âm nhạc.

Đạo sóng âm tinh thần công kích này của Tạ Thanh Yến, toàn bộ uy lực và sức mạnh trung tâm dùng để vặn vẹo ý chí, đều bắt nguồn từ tần suất cơ sở mạnh mẽ và ổn định này.

Nó chính là “khung xương” và “động cơ” của toàn bộ âm trường ảo thuật.

Xoay quanh trung tâm chủ âm mạnh mẽ này, Triệu Diệu còn “nghe” thấy vô số “âm thanh” nhỏ bé, nhảy nhót, không ngừng sinh diệt biến ảo như bọt nước —— đó chính là “âm bội” và “tạp sóng”.

Chúng như cành lá và dây leo bám trên thân cây:

Âm bội cường hóa cảm giác vặn vẹo và mê hoặc. Ví dụ như làm cho cảm giác về vảy xà trở nên lạnh lẽo và chân thực hơn.

Tạp sóng lại là những mảnh vụn năng lượng hoàn toàn vô tự, hỗn loạn, có thể bắt nguồn từ dao động cảm xúc của người thi thuật, sự quấy nhiễu của môi trường, hoặc do bản thân năng lượng công kích không thuần túy.

Chúng giống như cát sỏi trong tạp âm, gây nhiễu loạn cảm giác, nhưng cũng có thể trở thành điểm đột phá để phòng ngự.

Chủ âm chủ đạo, âm bội diễn sinh, tạp sóng hỗn loạn, ba thứ đan xen và hỗ trợ lẫn nhau.

Hiểu được chủ âm, chính là nắm được “mạch máu” để phá giải ảo thuật này!

Nàng thậm chí có thể “cảm nhận” được rằng, âm trường này không hề bền chắc như thép.

Tại một số tiết điểm khi tần suất chủ đạo lưu chuyển —— ví dụ như khoảnh khắc năng lượng chủ âm hạ xuống, hoặc những khe hở khi các “âm bội” khác nhau can thiệp triệt tiêu lẫn nhau —— sẽ xuất hiện những khu vực cực kỳ ngắn ngủi, tương đối “bình tĩnh” hoặc có năng lượng “bạc nhược”.

Đó chính là “khe hở” mà Tạ Thanh Yến đã nói!