Chương 237: Phù điêu

Đừng nghĩ đến việc dùng pháp thuật nữa, ta đã thử rồi, pháp trận ở đây dường như chứa đựng cấm chế cấm pháp trong truyền thuyết, trừ khi cảnh giới pháp lực cao hơn vị trận pháp sư bố trí, nếu không thì không thể thi triển pháp thuật, thậm chí pháp thuật đi kèm trên pháp khí cũng không được. Ở phía bên kia, giọng nói lạnh lùng của Tây Môn Mi truyền đến, tiếp đó liền thấy nữ tử này rút từ trong ngực ra một thanh đoản đao pháp khí, trực tiếp đi gọt bỏ những dây leo trên vách đá.

Ra là vậy.

Vương Vũ chợt hiểu ra, nghĩ ngợi một chút rồi cũng chẳng lấy pháp khí gì ra, trực tiếp cử động cánh tay, hai bàn tay như hai chiếc móc sắt, trực tiếp xé toạc những dây leo trên vách tường xuống.

Chẳng bao lâu sau, hắn đã dọn sạch dây leo trên hai bức tường gần đó, để lộ ra tất cả những hình chạm nổi bị che khuất bên trong, tổng cộng là bốn bức.

Vương Vũ lùi lại vài bước, sau khi xem xét từng bức một, liền lộ ra vẻ trầm tư.

Bức chạm nổi thứ nhất, khắc một con nhện khổng lồ, đang ở dưới đáy một cái giếng khô, đối diện với vầng trăng tròn trên miệng giếng, nhả ra từng luồng sương mù.

Bức chạm nổi thứ hai, vẫn là con nhện khổng lồ đó, chỉ là lúc này nó đã lên tới mặt đất, đang nhe nanh múa vuốt, miệng phun tơ nhện, đối mặt với một vị tăng nhân trung niên đang đạp trên thiền trượng trên không trung.

Vị tăng nhân này diện mạo nho nhã, ngũ quan sống động như thật, khí thế phi phàm, giống như người sống vậy.

Bức chạm nổi thứ ba, lại biến thành một vị nho sinh trung niên, đang bay lơ lửng trên không trung, trên vai bò một con nhện nhỏ, nhưng nhìn ngũ quan diện mạo của nho sinh, rõ ràng chính là vị tăng nhân lúc trước.

Bức chạm nổi thứ tư, khắc vị nho sinh trung niên và con nhện khổng lồ lúc trước, trên không trung cao một người thúc đẩy thiền trượng, một người phun tơ nhện, đồng thời tấn công một con yêu thú giống hổ giống bò ở phía dưới.

Sau khi tâm niệm xoay chuyển vài vòng, hắn cũng đại khái hiểu được ý nghĩa của bốn bức chạm nổi này, dường như kể về câu chuyện một con yêu thú nhện bị người thu phục, sau đó liên thủ đối phó với những kẻ địch khác.

Vị tăng nhân và nho sinh trung niên đó, chẳng lẽ chính là Già Lam thượng nhân trong truyền thuyết, những bức chạm nổi này là do Già Lam thượng nhân để lại?

Nhưng tại sao bức chạm nổi đầu tiên lại phải vẽ một con yêu thú nhện trước.

Vương Vũ cảm thấy có chút kỳ quái, cảm thấy có chỗ nào đó không ổn, quay đầu nhìn sang phía bên kia, chỉ thấy Tây Môn Mi ở đó cũng dùng đoản đao trong tay dọn sạch hai bức tường còn lại, cũng để lộ ra bốn bức chạm nổi.

Nữ tử này đang chăm chú nhìn những bức chạm nổi đó.

Vương Vũ không chút do dự bước tới, đi đến bên cạnh Tây Môn Mi, bắt đầu đánh giá những bức chạm nổi trên vách đá bên này.

Tây Môn Mi cảm nhận được sự tiếp cận của Vương Vũ, đứng yên tại chỗ, không có ý định tránh né.

Ánh mắt Vương Vũ quét qua một lượt, theo thứ tự nhìn rõ mồn một những hình chạm nổi bên này.

Quả nhiên không ngoài dự đoán của hắn, bốn bức chạm nổi bên này rõ ràng tiếp nối nội dung của những bức chạm nổi trên hai bức tường bên kia.

Bức chạm nổi thứ năm, khắc một lão giả thân hình bắt đầu khô héo, đang ngồi xếp bằng trước một đầm nước, con nhện khổng lồ thì đứng ở phía bên kia đầm nước.

Lão giả ngồi đả tọa, phía trên đỉnh đầu hiện ra một đám mây mù, bên trong thấp thoáng có một đứa trẻ sơ sinh trắng trẻo mập mạp, nhưng dù là diện mạo lão giả hay đứa trẻ, đều thấp thoáng nhìn ra dấu vết của vị tăng nhân và nho sinh trung niên lúc trước.

Con nhện khổng lồ thì miệng phun ra một viên châu khổng lồ lớn hơn gấp mấy lần so với bức chạm nổi thứ nhất, dường như đang tế luyện thứ gì đó.

Trong bức chạm nổi thứ sáu, vẫn khắc lão giả và con nhện khổng lồ đó, diện mạo lão giả rõ ràng già nua hơn trước, con nhện khổng lồ đó lại càng dữ tợn hơn, toàn thân mọc đầy gai nhọn sắc bén.

Nhưng nội dung bức tranh lại là lão giả hóa thân thành một người khổng lồ toàn thân đầy chữ Phạn, một tay ấn lên đầu con nhện khổng lồ, một tay vung nắm đấm, dường như đang đánh đập con yêu thú này.

Bức chạm nổi thứ bảy, khắc lão giả ngồi xếp bằng trước một đại điện ngôi chùa, trên mặt đất thấp thoáng có một hình vẽ linh văn khổng lồ, một đứa trẻ đang bay lơ lửng lên không trung, trên không trung thấp thoáng có bóng mờ của một con mắt khổng lồ.

Con nhện khổng lồ đó thì nằm phục trước cửa đại điện, dáng vẻ vô cùng ngoan ngoãn.

Bức chạm nổi thứ tám, lại vẫn là trước đại điện ngôi chùa, nhưng bức tranh lại biến thành con nhện khổng lồ đó lao lên không trung tấn công đứa trẻ, còn phun ra một luồng tơ nhện bao trùm lấy đứa trẻ, lão giả vốn ngồi xếp bằng phía dưới lại hóa thành người khổng lồ toàn thân đầy chữ Phạn, còn nắm lấy một chân sau của con nhện khổng lồ, dường như đang kéo xuống.

Những bức chạm nổi trên vách đá xung quanh đến đây là chấm dứt, không còn tiếp nối nữa.

Vương Vũ xem xong, trong lòng cuộn trào như sóng dữ.

Tây Môn Mi cũng đã đi đến bức tường bên kia, xem xong bốn bức chạm nổi bắt đầu từ phía đó, đôi mày thanh tú nhíu chặt lại.

Sư tỷ Tây Môn, tỷ có hiểu ý nghĩa của những bức chạm nổi này không? Vương Vũ hắng giọng một tiếng rồi hỏi nữ tử này trước.

Đại khái đã hiểu, hình như là vẽ chuyện Già Lam thượng nhân hàng phục một con yêu thú nhện. Tây Môn Mi chậm rãi đáp, giọng điệu rõ ràng vô cùng nghiêm trọng.

Sư tỷ, tỷ chắc chắn người trên bức chạm nổi này chính là Già Lam thượng nhân? Vương Vũ hỏi ngược lại.

Mười phần là không sai, gia tổ từng nói, Già Lam thượng nhân xuất thân từ Phật môn, hơn nữa là tu sĩ có thể tu luyện ra Nguyên Anh, mấy ngàn năm nay, toàn bộ giới tu tiên nước Ngô cũng không có mấy người. Tây Môn Mi không chút do dự nói.

Đứa trẻ đó quả nhiên chính là Nguyên Anh trong truyền thuyết!

Nếu thật là như vậy, thông tin mà những bức chạm nổi này để lại có chút quỷ dị, sư tỷ nghĩ những bức chạm nổi này là do ai để lại? Vương Vũ ánh mắt chớp động vài cái hỏi.

Chẳng lẽ không phải do Già Lam thượng nhân để lại sao? Tây Môn Mi có chút kỳ lạ.

Sư tỷ không thấy nhân vật chính của những bức chạm nổi này dường như không phải là Già Lam thượng nhân sao? Vương Vũ hỏi ngược lại một câu.

Ý của sư đệ là, những bức chạm nổi này là do con yêu thú nhện đó để lại? Bức tranh cuối cùng cũng là cảnh yêu thú này phản phệ Nguyên Anh của Già Lam thượng nhân. Tây Môn Mi kinh ngạc, thốt lên.

Cái này ta cũng không rõ, nhưng cảm giác giống như là... Vương Vũ trong lòng các loại suy nghĩ xoay chuyển nhanh chóng, có chút do dự.

Đến lúc này rồi, sư đệ còn gì không thể nói? Tây Môn Mi thấy vậy, bất mãn nói.

Ừm, đã là sư tỷ nói vậy, thì ta nói thẳng, theo cảm giác của ta, những bức chạm nổi này không phải do Già Lam thượng nhân cũng không giống do con yêu thú nhện đó để lại, mà giống như do người thứ ba để lại hơn. Vương Vũ từ từ nói.

Người thứ ba? Điều này không thể nào!

Nội dung vẽ trên những bức chạm nổi này rõ ràng chỉ xảy ra giữa Già Lam thượng nhân và con yêu thú nhện đó, tại hiện trường làm gì còn người thứ ba nào. Tây Môn Mi nghe vậy, liên tục lắc đầu.

Cho nên ta cũng cảm thấy có chút kỳ lạ. Vương Vũ lại đánh giá bốn bức chạm nổi cuối cùng, đôi mắt hơi nheo lại.

Ta lại thấy bây giờ không phải lúc nghiên cứu chuyện này, sư đệ không thấy chúng ta hiện tại đang ở trong tình cảnh rất nguy hiểm sao?

Theo nội dung trên bức chạm nổi cuối cùng, con yêu thú nhện đó chưa chắc đã chết, hơn nữa tuổi thọ yêu thú vượt xa nhân tộc chúng ta, rất có thể vẫn còn sống trong bí cảnh này, biết đâu đây chính là một trong những hang ổ của nó. Tây Môn Mi vừa phân tích vừa nhìn quanh, thần sắc rõ ràng trở nên căng thẳng.