Chương 119: ký ức chôn giấu điểm ( canh hai, canh ba sẽ vãn )

Chương 119: Điểm chôn giấu ký ức (cập nhật lần hai, lần ba sẽ muộn)

Thực ra, chức vị Lý trưởng đối với Nghiêm Cảnh mà nói chẳng có chút ý nghĩa gì.

Anh đến đây chỉ vì một mục đích duy nhất, đó là tìm ra ký ức mà gã quay phim đã chôn giấu.

Vì vậy, ngay từ đầu, Nghiêm Cảnh đã nhắm vào bà lão ở Lý thứ ba mươi hai này.

Theo dữ liệu mà Thẩm Hi Nhiên cung cấp, bà lão này ngày nào cũng vẽ tranh, ghi lại những điều bà thấy mới mẻ và những người đi ngang qua đây, hơn nữa sau khi vẽ xong đều ghi chú ngày tháng ở mặt sau.

Nếu gã quay phim từng đi ngang qua chỗ bà lão, với ngoại hình kỳ dị của hắn, khả năng cao là đã bị ghi lại.

Chỉ là điều Nghiêm Cảnh không ngờ tới chính là bà lão này đã bị người khác sát hại, rõ ràng dữ liệu Thẩm Hi Nhiên đưa mới được cập nhật cách đây hai ba tháng.

Đúng ngay trong khoảng hai ba tháng này, gã kiến trúc sư kia đã thay thế vị trí của bà lão.

Anh vốn tưởng đồ đạc của bà lão cũng sẽ bị hủy hoại theo, nhưng, Cô Độc Bộc đã cho anh một bất ngờ.

Nhìn hàng ngàn bức tranh được sắp xếp theo trình tự thời gian trước mắt, Nghiêm Cảnh bắt đầu xem từ bức mới nhất, từng bức một lùi về phía sau.

Bức tranh mới nhất là một bức vẽ đẫm máu, trên đó vẽ một kiến trúc sư mặc áo sơ mi kẻ sọc đen, cuối cùng chết dưới tòa nhà đổ nát của chính mình.

Dù Nghiêm Cảnh không am hiểu hội họa, cũng phải thừa nhận bức tranh này trông cực kỳ mỹ lệ, dù là bố cục hay màu sắc đều khiến người ta có cảm giác như đang đứng tại hiện trường.

Có lẽ lúc trước bà lão đã dùng bức tranh này để tỉ thí với gã kiến trúc sư kia.

Theo quy tắc thách đấu giữa các Lý trưởng, hai hiệp đầu là ra đề riêng, vậy chắc chắn bà lão có một hiệp là vẽ tranh.

Xem tiếp về phía sau.

Cũng là những cư dân Lý giới muôn hình vạn trạng.

Họ hẳn đều là những người qua đường đi ngang qua đây để tiến vào sâu trong Cô Độc Lý, dưới ngòi bút của bà lão đều trở nên sống động như thật.

Chỉ có một vài bức tranh là vẽ cảnh xa hoặc bầu trời.

Có trận mưa như trút nước nhấn chìm cả vùng đất đen, cũng có cả cầu vồng xuất hiện tình cờ.

Nghiêm Cảnh xem từng bức một, nhưng rất nhanh, anh dừng bước, cầm lấy một bức tranh trong đó.

"Là... là... là ông Lưu..."

Màn Thầu ở bên cạnh ghé sát vào, nhìn ông lão mặc áo dài trong tranh rồi cười khờ khạo.

Ông Lưu trong tranh ngồi nghiêm chỉnh, cổ áo dài màu xám đã được giặt đến bạc màu, chiếc kính râm trên mắt cũng không phải loại thời thượng như bây giờ, mà là một kiểu kính râm cực kỳ cổ lỗ:

Hai mảnh tròn đen nhỏ xíu, nối với nhau bằng dây kim loại, gác trên sống mũi, trông giống như ông thầy kể chuyện thời xưa, hoặc là gã thầy bói bày hàng rong bên đường.

Râu của ông cũng không phải cắt ngắn như hiện tại, mà là chòm râu dê, biểu cảm trên mặt vô cùng nghiêm túc.

Không chỉ vậy, Nghiêm Cảnh nhìn sang bức tranh bên cạnh, phát hiện trên đó vẫn là ông Lưu.

Chỉ là lần này, ông Lưu không đeo kính râm, để lộ đôi mắt một đen một trắng đặc trưng, biểu cảm trông càng nghiêm túc đứng đắn hơn.

Đứng đắn đến mức, có chút buồn cười.

Cứ như thể đây là lần đầu tiên ông Lưu được vẽ chân dung, nên ông rất coi trọng nó vậy.

Nghiêm Cảnh nhìn ngày tháng, là hai ngày liên tiếp của hai năm trước.

Nghĩa là, ông Lưu đã đi ngang qua nơi này hai ngày liên tiếp, để lại chân dung của chính mình.

Với sự hiểu biết của anh về ông Lưu, ông lão này chắc chắn là cố ý, chỉ để có được hai bức chân dung khác nhau.

Nghiêm Cảnh không nhịn được cười.

Ông lão này đã không nói thật.

Vừa nãy ông bảo lúc đi ngang qua đây chỉ bị bà lão yêu cầu đừng làm phiền, kết quả bây giờ đã lộ tẩy.

Nhưng sau khi cười xong, anh lại không khỏi hơi nhíu mày.

Ông lão đi qua đây là hai năm trước, nghĩa là trong những bức tranh gần hai năm nay, đều không thấy gã quay phim đâu.

Chẳng lẽ việc gã quay phim chôn giấu ký ức là chuyện của hai năm trước?

Anh cảm thấy khả năng này rất thấp.

Trong ký ức của gã quay phim, hắn đến Làng Rau Thối là vài tháng trước, còn trong những ký ức liên quan được chuyến xe kinh hoàng đánh thức, cũng chỉ có vài tháng gần đây hắn mới đi chuyến xe đó, ngay cả trong những ký ức mơ hồ được đánh thức sau khi nhìn thấy khuôn mặt người phụ nữ, cũng đều là những đoạn dài về chuyện trước khi hai người rời khỏi nơi mình lớn lên.

Mà chuyện sau khi rời đi, chỉ có vài nét chấm phá.

Tính toán như vậy, giới hạn thời gian hẳn không nên quá dài mới phải.

Ngay khi Nghiêm Cảnh chuẩn bị xem lại những bức tranh trước đó một lần nữa, xem có bỏ sót gì không, thì đột nhiên, giọng nói vui mừng của Màn Thầu vang lên từ bên cạnh.

"Là... là... là Nhất, Kỷ!"

Nghiêm Cảnh nghe vậy, lập tức đi đến bên cạnh Màn Thầu, nhìn vào bức tranh mà cô bé đang chỉ.

Chỉ thấy trên tranh là một bức tranh phong cảnh.

Người vẽ dường như đã nhìn thấy cảnh tượng này khi đang phóng tầm mắt ra xa, nên đã ghi lại nó.

Đó là một vùng đất đen mênh mông, trên vùng đất đó có một ngôi nhà gỗ, bên cạnh ngôi nhà gỗ có một tấm biển đứng.

Mà phía trước tấm biển, là một bóng lưng đang ngồi xổm.

Cái bóng lưng đó so với ngôi nhà gỗ trông cực kỳ mơ hồ, gần như chỉ là một chấm đen lớn hơn một chút, cảm giác như người vẽ chỉ tiện tay chấm vài nét bút để tạo hình, nhằm làm phong phú thêm bố cục bức tranh.

Nhưng Màn Thầu nhìn cái bóng lưng trên tranh cười rất vui vẻ:

"Nhất, Kỷ... là... là anh!"

Nghiêm Cảnh bèn cầm bức tranh lên, nhìn kỹ lại, nhưng dù nhìn thế nào anh cũng không thấy người đó là mình, ngay cả chiếc camera đặc trưng cũng không thể phân biệt được dưới những nét bút mơ hồ.

Thế nhưng Màn Thầu ở bên cạnh rất kiên định, nói với Nghiêm Cảnh rằng đó chính là anh.

Nghiêm Cảnh bèn tin.

Không chỉ vì anh tin Màn Thầu.

Mà còn vì anh nghĩ ra một lời giải thích hợp lý, có thể giải thích rốt cuộc gã quay phim đã giấu ký ức ở đâu.

Anh kéo Màn Thầu ra khỏi nhà, đi đến bên cạnh tấm biển sắt trên mặt đất.

Vừa đưa tay ra, tấm biển đã bị nhổ lên.

Sau đó Nghiêm Cảnh lại cắm tấm biển xuống một cách nông cạn, bảo Màn Thầu thử xem.

Màn Thầu vươn tay ra, nhưng dù dùng sức thế nào, ngay cả khi thân phận hiện tại của cô bé là Cô Độc Bộc, cũng không thể nhổ được tấm biển đó lên, đôi mắt to tròn tràn đầy nghi hoặc.

Nhìn thấy cảnh này, ánh mắt Nghiêm Cảnh lóe lên.

Vậy thì mọi chuyện đã thông suốt rồi.

Chân dung của gã quay phim không xuất hiện trong những bức tranh này, vì hắn căn bản chưa từng đi ngang qua cửa nhà bà lão.

Từ những bức tranh còn lại có thể thấy, bà lão cũng như hầu hết các Lý trưởng khác, thường sẽ không rời khỏi Lý địa của mình.

Vì vậy phong cảnh bà có thể nhìn thấy, chẳng qua chỉ là Lý thứ ba mươi ba phía trước và Lý thứ ba mươi mốt phía sau bà.

Ngôi nhà ở Lý thứ ba mươi mốt Nghiêm Cảnh bây giờ có thể nhìn thấy, là một ngôi nhà lắp kính viễn vọng khổng lồ, điều này giống hệt với dữ liệu Thẩm Hi Nhiên đưa, người sống bên trong là một nhà thiên văn học, đã ở Cô Độc Lý hơn mười năm rồi.

Vì vậy, ngôi nhà gỗ đó khả năng cao chính là Lý thứ ba mươi ba.

Mà lý do tại sao bây giờ không còn ngôi nhà gỗ đó nữa, là vì nó đã bị dỡ bỏ.

Tại sao bị dỡ bỏ, là vì trên đó không còn Lý trưởng nữa, hay nói cách khác, Lý trưởng đã chết rồi.

Vậy vị lý trưởng đã chết kia đang ở đâu, và bị ai sát hại?

Nghiêm Cảnh lục tìm trong ký ức về cái đầu lâu thứ ba mươi ba mà mình từng thấy, rồi bước đến bên cạnh tên đầy tớ cô độc vừa mới chết, so sánh vết thương trên cổ cả hai, trông cực kỳ giống nhau.

Nếu như gã đàn ông cầm máy quay đã đến đây, giết chết lý trưởng thứ ba mươi ba, rồi rời đi.

Bởi vì lý trưởng đã chết, nên gã chính là lý trưởng thứ ba mươi ba mới.

Sau đó gã chôn đồ vật xuống dưới tấm biển gỗ kia.

Ngoài lý trưởng ra, không ai có thể nhổ được tấm biển gỗ đó.

Cho nên gã mới yên tâm rời đi.

Thế nhưng...

Trong mắt Nghiêm Cảnh thoáng hiện vẻ nghi hoặc, nếu nói gã đàn ông cầm máy quay là lý trưởng thứ ba mươi ba, tại sao lúc hắn vừa đặt chân đến lý thứ ba mươi ba, lại không cảm nhận được sự liên kết giữa mình và mảnh đất này.

Ngay lập tức, ánh mắt hắn lóe lên, liền hiểu ra.

Bởi vì gã đàn ông cầm máy quay đã chết một lần rồi.

Lần chết đó, là bị ai sát hại?

Đáp án này không cần nói cũng tự hiểu.

Cho nên, lý trưởng thứ ba mươi ba hiện tại.

Chắc hẳn là kẻ cải trang.

Chúc mọi người vui vẻ, chương ba sẽ đăng muộn, không cần đợi đâu, cứ ngủ trước đi.

(Hết chương)